« Si seulement » dit-elle, si seule

Son corps nu se heurte au concret cimenté

La poussière s’étrenne sur ses cheveux

Ses pieds s’égarent sur les dalles réchauffées

Par le pas du chat

Une fois de plus

Les murs rétrécissent

Intimant l’intimidée

À des allants plus extimes

Pendant ce temps

Le chat surveille son territoire

À croire

Que

Me suis encore rêvé

Gardien de phare

Breton flamand féroïen  

Je pointais faisceau illuminé  

Sur ligne d’horizon illusoire  

Entre océan noir et ciel tourmenté  

Et rassurant tel matelot tel

Kraken sirène marin monstre    

Capitaine  

Et m’associant aux réseaux asociaux 

De vagues vagues

Manière de voir, oui. Je n’ai jamais eu de sympathie particulière pour Breton, ni pour Aragon, mais me voilà tout d’un coup bombardé « spécialiste de la littérature surréaliste ». C’est du moins ainsi que Cristina me présente au directeur du MUNAL, musée du centre-ville où du reste je n’ai jamais mis les pieds. Spécialiste… Oups ? J’ai donc intérêt à le devenir assez rapidement, sous peine de me retrouver moi-même dans une situation surréaliste, tendance catastrophe.

Le MUNAL veut organiser une exposition de peintres surréalistes l’été prochain, et l’IMCINE, l’institut mexicain de cinématographie, propose une rétrospective du cinéma surréaliste en parallèle. C’est là où je suis censé intervenir : diriger le catalogue de la rétrospective et planifier la rétrospective proprement dite. Il faut trouver trois essayistes et surtout trouver les films, des photos et voir qui en détient les droits. Deadline : fin novembre.

Trois semaines après cette rencontre au MUNAL, je commence à y voir plus clair. Deux sur trois essayistes ont été trouvés, le travail avec l’équipe de l’IMCINE fonctionne à merveille  et je découvre le cinéma surréaliste mexicain – du moins sur papier, puisque je n’ai vu aucun de ces films. L’idée sera de faire dialoguer les films mexicains avec ceux d’autres pays, dont forcément en premier lieu la France, d’où le mouvement est parti.  Je n’ai toujours aucune sympathie particulière pour Breton, ni pour Aragon, mais il est vrai que le surréalisme  et les idées qui en découlent ne rompent pas  le fil d’Ariane de mes préoccupations personnelles, de Diderot en passant par le romantisme allemand, les symbolistes, jusqu’aux expressionnistes,  beatniks, psychédéliques,  punks, sans parler de quelques francs-tireurs ou plutôt francs-tireuses comme Claude Cahun, Sylvia Plath ou Linda Lê. Bref, tout ce qui a tendance à bousiller une vision conventionnelle du « réel » par le biais de la langue ou tout autre moyen d’expression artistique. 

La pluie nous a pris par surprise
Et personne n’a pensé à parer
Les éclairs sont horizontaux, bizarre
Au-dessus de la ville on entend les cris
Des passagers secoués en passe
D’atterrir à Benito Juárez
Et Arturo Ripstein est déprimé

On n’avance pas et ça se gâte
Les sémaphores font ce qu’ils veulent
Les portables s’alourdissent
Les vacanciers potentiels restent en ville
Loin des chambres d’hôtels d’Acapulco
Et de villas à Cuernavaca
Arturo Ripstein est déprimé

Tombent des grêlons gros comme coccinelles
(De chez Volkswagen) et on hume une
Printanière odeur d’automne
Par instinct, le teint des visages
Plagie le pelage des chiens de rues

Arturo Ripstein est déprimé
Et ne rêve plus d’aller à Cannes

Voix blanche voix noire

Dans lumières rougeoyantes kriek cerise

Je reste vaguement détendu

Évoquant Kant avec une inconnue

Oui, Kant, et la voix blanche

Chante « Rescue Me »

Taximètre éteint

Le véhicule avale la nuit urbaine

Le chauffeur monte le son stéréo

d’Universal, une radio

Deep Purple et son feu au lac

Je voudrais que ça dure

De la norteña issu d’un transistor pourri

Tacos al pastor con todo

Le gars se brule les doigts

En maniant les tortillas

Mais il en a l’habitude et même

Il en a le métier

[Mais soudain…]

Il n’y a pas d’autre issue que de

Sauver mon cul dans l’interculturel

Et survivre à un sourire qui tue